พระเยซู ฉันชอบถ่ายภาพยนตร์: The Siskel Film Center ยกย่อง Haskell Wexler

ในเวลานี้เองที่เว็กซ์เลอร์ตัดสินใจที่จะขยายความทะเยอทะยานทางศิลปะของเขาด้วยการกำกับเรื่องแรกของเขา “Medium Cool” (6 และ 22 พฤษภาคม) ในภาพยนตร์ที่เขาเขียนด้วย โรเบิร์ต ฟอร์สเตอร์ รับบทเป็น จอห์น แคสเซลลิส ช่างกล้องข่าวโทรทัศน์ในชิคาโก

ซึ่งกังวลกับการไล่ตามข่าวที่จะจับใจผู้ชม (รถชนและอื่นๆ) มากกว่าที่จะเข้าไปยุ่งเกี่ยวกับประเด็นเรื่อง วัน. เมื่อเขารู้ว่าเครือข่ายของเขาได้ส่งภาพที่เขาและตากล้องคนอื่นๆ จับได้ไปให้เอฟบีไอ ในที่สุดเขาก็กลายเป็นกบฏและถูกไล่ออกจากงานในไม่ช้า ในที่สุดก็กลายเป็นตากล้องอิสระในขณะเดียวกันก็เข้าไปพัวพันกับไอลีน (มาเรียนา ฮิลล์)

และลูกชายคนเล็กของเธอที่เพิ่งมาถึงเมืองจากเวสต์เวอร์จิเนีย ทั้งหมดจบลงด้วยซีเควนซ์อันโด่งดังที่ทั้งจอห์นและไอลีนต้องเผชิญในการปะทะกันระหว่างผู้ประท้วงและตำรวจ และเส้นแบ่งระหว่างนิยายและสารคดีก็ถูกขจัดออกไปโดยหมอกของแก๊สน้ำตา

แม้ว่าจะเป็นเวลาหลายปีก่อนที่เขาจะกำกับภาพยนตร์เรื่องอื่น เว็กซ์เลอร์เริ่มทำงานกับผู้สร้างภาพยนตร์ที่กำลังมาแรงในช่วงต้นทศวรรษ 1970 จำนวนหนึ่ง แม้ว่าจะมีผลงานที่ค่อนข้างหลากหลาย เมื่อหลายปีก่อนด้วยความสนใจร่วมกันในวัฒนธรรมรถยนต์ เขาได้ผูกมิตรกับวัยรุ่นคนหนึ่งชื่อจอร์จ ลูคัส

และเมื่อลูคัสกำลังมีปัญหากับการได้รับความสนใจจากสตูดิโอในโครงการล่าสุดของเขา ”อเมริกัน กราฟฟิตี้” (1973) เว็กซ์เลอร์ลงนามเป็นวิชวลของภาพยนตร์ ที่ปรึกษาเพื่อช่วยในการผลิต เว็กซ์เลอร์เริ่มถ่ายทำ “The Conversation” (25 และ 27 พ.ค.) เรื่องราวคลาสสิกของฟรานซิส ฟอร์ด คอปโปลาเกี่ยวกับความหวาดระแวงเกี่ยวกับนักดักสายโทรศัพท์ผู้เชี่ยวชาญ (จีน แฮ็คแมน)

ที่เชื่อว่าคู่รักที่เขากำลังสอดส่องอยู่ในอันตรายที่จะถูกสังหาร เว็กซ์เลอร์ถูกผู้กำกับไล่ออกหลังจากสองสามวันแรกของการถ่ายทำ และถูกแทนที่โดยบิล บัตเลอร์ ซึ่งทำให้การถ่ายทำซ้ำเกือบทั้งหมดของเว็กซ์เลอร์ทำ มีคำอธิบายต่างๆ สำหรับการยิง ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับว่าใครเป็นคนเล่าเรื่อง แต่ควรสังเกตว่าซีเควนซ์เดียวที่เว็กซ์เลอร์ถ่ายทำ

ซึ่งยังคงอยู่ในภาพยนตร์เป็นซีเควนซ์การเฝ้าระวังที่ยอดเยี่ยมและซับซ้อนอย่างยิ่งซึ่งภาพยนตร์ทั้งเรื่องต้องพึ่งพาอาศัยกัน หลังจากนี้ เขาเริ่มถ่ายทำ “One Flew Over the Cuckoo’s Nest” (4 และ 15 พ.ค.) ให้กับ Milos Forman และอีกครั้ง เขาถูกไล่ออกและแทนที่โดย Bill Butler ในกรณีนี้ทั้งสองคนได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัล Best ด้วยกัน กำกับภาพ ออสการ์ แม้ว่าเว็กซ์เลอร์จะอ้างว่าภาพยนตร์ที่ทำเสร็จแล้วเกือบทั้งหมดประกอบด้วยสิ่งที่เขาถ่ายทำ

การทำงานร่วมกันที่มีความสุขและเกิดผลมากขึ้นพัฒนาขึ้น

เมื่อเขาได้รับการว่าจ้างจาก Hal Ashby ซึ่งเป็นบรรณาธิการของ “The Loved One,” “In the Heat of the Night” และ “The Thomas Crown Affair” เพื่อถ่ายทำ “Bound for Glory” (พฤษภาคม 7 และ 31) ภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นชีวประวัติของ Woody Guthrie นักร้องลูกทุ่ง/นักเคลื่อนไหว ซึ่ง Wexler ได้พบกันจริงๆ ในสมัย ​​Merchant Marine ของเขา

แม้ว่าภาพยนตร์ที่ได้อาจไม่แม่นยำนักจากมุมมองทางประวัติศาสตร์ ได้รับการยกย่องอย่างกว้างขวางเมื่อเปิดตัวในปี 1976 อย่างสม่ำเสมอมากที่สุดสำหรับภาพยนตร์ที่น่าทึ่งและสร้างสรรค์ของ Wexler สำหรับโครงการนี้ เขาใช้บริการของผู้ควบคุมกล้อง Garrett Brown และการสร้างสรรค์ใหม่ของเขานั้น พื้นผิวขรุขระ นี่เป็นครั้งแรกที่มีคนใช้อุปกรณ์นี้ ซึ่งรู้จักกันดีในชื่อ Steadicam ในภาพยนตร์

ผลลัพธ์ที่ได้นั้นน่าทึ่งมากจนทำให้ Wexler ได้รับรางวัลออสการ์สาขาภาพยนตร์ยอดเยี่ยมเป็นครั้งที่สอง และช่วยทำให้ Steadicam เป็นเครื่องมือปกติของ เขาค้าขายไม่นาน ภาพยนตร์เรื่องนี้ยังทำหน้าที่เป็นโครงการแรกจากหลายโครงการที่เขาถ่ายทำให้กับแอชบี้ รวมถึง “Coming Home” (1978), “Second-Hand Hearts” (1981) และละครตลกจากเวกัสเรื่อง “Lookin to Get Out” ( 2525)

เว็กซ์เลอร์เองก็ถูกเรียกตัวให้ทำหน้าที่แทนในช่วงเวลานี้ เมื่อการถ่ายทำ “Days of Heaven” ของ Terrence Malick ดำเนินไปเป็นเวลานานจน Nestor Almendros ผู้ถ่ายทำภาพยนตร์ดั้งเดิมต้องจากไปเพื่อให้เกียรติกับความมุ่งมั่นก่อนหน้าที่จะถ่ายทำภาพยนตร์ของ Francois Truffaut “ ผู้ชายที่รักผู้หญิง” (1977)

เว็กซ์เลอร์ใช้ความพยายามอย่างมีสติในการประมาณรูปแบบการมองเห็นที่มีอยู่แล้วของภาพยนตร์ การมีส่วนร่วมของเว็กซ์เลอร์เป็นไปอย่างราบรื่นมาก แม้ว่าประมาณครึ่งหนึ่งของสิ่งที่อยู่ในภาพยนตร์ที่เสร็จแล้วจะถูกถ่ายโดยเขา

แต่ก็เป็นไปไม่ได้ที่จะตรวจพบความแตกต่างที่มีนัยสำคัญระหว่างงานของเขากับอัลเมนดรอสกับผลงานของเขา ถือเป็นหนึ่งในภาพยนตร์ที่ถ่ายทำได้สวยงามที่สุดเท่าที่เคยมีมา อย่างไรก็ตาม สำหรับความผิดหวังของเขา เว็กซ์เลอร์ได้รับเครดิตสำหรับ “การถ่ายภาพเพิ่มเติม” เท่านั้น ในขณะที่อัลเมนดรอสจะได้รับทั้งเครดิตและออสการ์ในที่สุด

ในปีพ.ศ. 2528 เว็กซ์เลอร์ได้ปล่อยผลงานการกำกับเรื่องแรกของเขาตั้งแต่เรื่อง “Medium Cool” กับ “Latino” อีกงานหนึ่งที่มีข้อกล่าวหาทางการเมืองซึ่งคราวนี้จัดการกับความขัดแย้งในนิการากัวระหว่างรัฐบาลแซนดินิสตากับกลุ่มกบฏคอนทราที่ได้รับการสนับสนุนจากสหรัฐฯ พยายามโค่นล้มพวกเขา

แม้ว่าจอร์จ ลูคัสจะทำหน้าที่เป็นโปรดิวเซอร์ที่ไม่น่าเชื่อถือในภาพยนตร์เรื่องนี้ แต่ภาพยนตร์ที่ต่อต้านการมีส่วนร่วมของชาวอเมริกันในกิจการอเมริกากลางจะไม่ได้รับความโปรดปรานในเวลานั้นและแทบจะไม่ได้รับการเผยแพร่ใด ๆ และยังคงคลุมเครือแม้กระทั่งทุกวันนี้ จากจุดนั้น เว็กซ์เลอร์ได้ย้ายไปอยู่ที่การทำงานร่วมกันครั้งสุดท้ายครั้งใหญ่ของเขา

คราวนี้กับผู้สร้างภาพยนตร์อีกคนที่สามารถสัมผัสความรู้สึกผิดชอบชั่วดีทางสังคมได้ในภาพยนตร์ของเขา จอห์น เซย์ลส์ โครงการแรกของพวกเขาร่วมกันคือ “Matewan” (15 และ 23 พฤษภาคม) ซึ่งเป็นโครงการที่หลงใหลจาก Sayles ที่เล่าเรื่องจริงของการประท้วงของคนขุดแร่ถ่านหินในเมือง Matewan ซึ่งเป็นเมืองเล็ก ๆ ของรัฐเวสต์เวอร์จิเนียในช่วงปี ค.ศ. 1920

ซึ่งในที่สุดก็กลายเป็นความรุนแรง แม้ว่ามันอาจจะเป็นการเย้ายวนใจที่จะให้ภาพยนตร์เรื่องนี้มีรูปลักษณ์ในตำนานเพื่อเพิ่มระดับเรื่องราวของการต่อสู้ของคนงานกับเจ้าของเหมือง (ลักษณะที่ใช้กับ “Bound for Glory”) แต่เว็กซ์เลอร์กลับจ้าง แนวทางที่จำกัดมากขึ้นซึ่งโอบรับมนุษยนิยมในขณะที่ยังคงมีความรู้สึกกวี

การถ่ายทำภาพยนตร์ของเว็กซ์เลอร์เป็นหนึ่งในองค์ประกอบที่ได้รับการยกย่องเมื่อภาพยนตร์เรื่องนี้เปิดตัวในปี 2530 และทำให้เขาได้รับการเสนอชื่อชิงออสการ์ครั้งที่สี่ ในอีกไม่กี่ปีข้างหน้า เขาได้ร่วมงานกับ Sayles อีกครั้งในภาพยนตร์แฟนตาซีเรื่อง “The Secret of Roan Inish” (1994), “Limbo” (1999) และ “Silver City” (2004)

ยาวนานกว่าเครื่องบรรณาการหรือรางวัลใด ๆ เป็นมรดกของงานของเขา ในฐานะศิลปินและนักเคลื่อนไหว เว็กซ์เลอร์ไม่มีความเท่าเทียมกัน และจากการที่ศูนย์ซิสเกลแสดงให้เห็นอย่างชัดเจน ความพยายามของเขาในทั้งสองด้านยังคงโดดเด่นมาจนถึงทุกวันนี้

อ่านบทความข่าวสารอื่น ๆ เพิ่มเติมได้ที่ kytire.com อัพเดตทุกสัปดาห์